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北宋范宽的作品的风格特点及后人的评价

北宋范宽的作品的风格特点及后人的评价 对于范宽作品的风格特点,古代的绘画理论家,都乐于将他与李成的山水画风相提并论。如郭若虚的《图画见闻志·论三家山水》曰:“夫气象萧疏,烟林清旷,毫锋颖脱,墨法精微者 ...
北宋范宽的作品的风格特点及后人的评价


    对于范宽作品的风格特点,古代的绘画理论家,都乐于将他与李成的山水画风相提并论。如郭若虚的《图画见闻志·论三家山水》曰:“夫气象萧疏,烟林清旷,毫锋颖脱,墨法精微者,营丘之制也,·,,一峰峦浑厚,势状雄强。抢笔俱匀,人屋皆质者,范氏之作也。”又宋韩拙的《山水纯全集·论观画别识》云:“世有王晋卿者,戚里之雅士也……偶一日于赐书堂,东挂李成(画),西挂范宽(画)。先观李公之迹,云,‘李氏画法,墨润而笔精,烟岚轻勃,如对面千里,秀气可掬’;次观范氏之作,又云,‘如面前真山,峰峦浑壮雄逸,笔力老健。此二画乃一文一武耶!’。”可见,“浑壮雄逸”是范宽画的特点。
    流传于今天的范宽之作,其中《溪山行旅图》具一定的代表性。此画的画风,与上述郭若虚、韩拙的评论颇相一致。同时,又不同一般,特点如下:
    (1)《溪山行旅图》(图f一五)有近景、中景,而不设远景,是“特写”形式。“特写”。扮在强调画面的景物形象,突破近景、中景、远景兼有的全景山水形式.是其构思上的一大特点。
    (2)《溪山行旅图》画面中景为正面山头,而正面山头尤为难工,是山水画家的避讳,独范宽执难而为,显示出作者过人的表现能力。
    (3)作品布局简单:前景一山冈,后景一巨峰。(来源兜 艺 社山水 画频道)这一布局,若行之于一般山水画家,很难有可观的艺术效果。而范宽则用减景不减物的表现手段.强化对山石的分割、刻画,在简单中求变化,求实感。因此,不但画面无简陋之虞,反见精致。
    (4)作者善于运用对比手法,制造画面气势。如前层山石与后面山峰的大小对比;山石的浑厚沉策.与烟云的轻盈弥漫的对比;行人如豆与山峰擎天拔地的对比;密树与深壑的对比等。
    (5)李成有‘’惜墨如金”之称.范宽则是不吝用墨,也善于用墨。《溪山行旅图》山体峻厚,林木茂郁,画面气势退人,而这一景象的产生,全借助于他的敢于用墨,也善于用墨:浓墨不“重”,淡墨不“浮”,相得益彰,光彩照人。
    米莆《画史》谓范宽“晚年川墨太多,土石不分”。又称“范宽势虽雄杰,然深暗如幕夜晦叹”,似乎是范宽用墨有失体状。而见之于他的现存之作,无此弊端。当然,山水画家一生所作千百幅,不会无失笔之过,然“小瑕不害精致”。
    尽管米蒂对范宽略有微词,但其对范宽的艺术成就还是推崇备至。《画史》评范宽山水云:“范宽山水,案案如恒岱,远山多正面,折落有势……本朝无人出其右。”又称:“物象之幽稚,品固在李成上。”(来源兜艺社山水画频道)在米萧的“天秤”里,范宽有过于李成,是北宋山水第一家。刘道醇《圣朝名画评》,论范宽山水谓:“范宽以山水知名,为天下所重。真石老树,挺生笔下,出于物表,而又不资华饰。在古无法,创意自我.功期造化。”又称:“宋有天下,为山水者,惟中正与成称绝,至今无及之者。”刘道醉将范宽与李成同列神品,作等量观。元汤里的(古今画鉴》.将董源、李成、范宽并称为古今山水之三绝。其评曰:“董元(源)得山之神气,李成得山之体貌,范宽得山之骨法,故三家照耀占今,为百代师法。”山水画发展至元代,这时北派山水已处弱势,而南派山水崛起成为画坛主导。因此,汤坚将郭若虚的李、关、范“三家鼎踌,百代标程”的见解,改为董、李、范“三家照耀占今,为百代师法”。当然这一变更,既符合山水画的发展规律,也符合画家客观存在的艺术成就。谨如上文所言,李成画风对北派山水影响十分深广,同时.具影响力的又有范宽的画风。范宽的继承者在北宋有王端、纪真、商训、黄怀玉等人;于南宋则有李唐、萧照等,人数不少,且都是两宋著名的山水画家。而这些山水画家又都在深刻地影响着元、明、清三代的北派山水,所以有所谓中国的北派山水,其画风不属李成,即为范宽。范宽犹如李成,同为北派山水的重要源头。

流传作品

    范宽的流传作品数量不少。米莆称“关全真迹见二十本,范宽三十本”,而称李成真迹仅见两本,说明,当时流传于民间的范宽之作,数量较为可观。《图画见闻志》载范宽作品有《冒雪高峰图》、《四时山水图》及“故事人物”等;《广川画跋》记范宽之作有(llJ水图》;(宣和画谱》载范宽作品五十八幅,其中有《春山图》二、《春山平远图》三、《夏山烟霭图》三、《秋山图》四、《冬景山水图》二、《雪景寒林图》一;周密《烟云过眼录》记范宽山水有《雪山图》、《雪雾归僧图》、《雪景》、《雪景图》。现存范宽作品有《溪山行旅图)(藏台湾故宫博物院)、(雪山楼观图)(藏于美国波士顿博物馆)、(雪山萧寺图)(藏台湾故宫博物院)、《雪景寒林图)(藏天津博物馆)。
    范宽山水于雪景特多,仅以上所记,已十余幅。今被认为是范宽的四幅作品,除《溪山行旅图》外,亦皆为雪景山水。米带称范宽“作雪山,全师世所谓工摩洁”。王维画雪山,方法为唐人古法,即留白填粉。但见之于现存的范宽三幅雪景,皆以留白为雪,未见粉质。或许是年代久远,白粉已脱,或是范宽作雪景,画法并不单一。
    现代的鉴赏家,对现存的被认为是范宽的四幅山水,于(溪山行旅图)、《雪山楼观图》、《雪山萧寺图》异议甚少,而于《雪景寒林图》,则颇有不同的看法。
    《雪景寒林图》,最早见示于《宣和画谱》。今《雪景寒林图》是否为《宣和画谱)所著录者?“宣和”距今八百余年,按常例,画幅绢质变色,或有损蚀,均在所不免。而今画不但完好无损,且绢质如新,似不合古画必然的耗损常规。其二,据记,今(雪景寒林图)的前层树千中,题有“臣范宽制”四字。此四字不但不能说明是范宽的真迹,反更说明是后人的仿制。范宽在野,未曾人北宋画院,亦从未有任何官职,有臣之称,本不合范宽的布衣身份。其三,范宽的树石勾勒强劲有力,有“写山真骨”之称,而现存《雪景寒林图》则不然,勾笔软弱,山体如南派骨架,叮认其为是“南派”中人所为。
    安岐(墨缘汇观)曾对现存的(雪景寒林图)作过著录,不但定其为范宽真迹.且认为是范宽生平杰作。其文日:“范宽《雪景寒林图》,绢本,三屏大挂幅,长五尺七寸,阔四尺七寸三分,水墨雪景……华原生平之杰作。且绢素完美,上押御书之宝朱文大玺,宋画中当为无上神品。”安岐精于鉴赏,但于此画,则有“走神”之嫌了。
    明末,尚有范宽的《雪山行旅图》传于世,《墨缘汇观》也为之著录。其文曰:“《雪山行旅图》,绢本,三屏大挂幅,长五尺二寸四分,阔四尺九寸,款耀州三(华)原人范中立画,书于画左山石之上。水墨雪景。作两山于画边.左右斜出,右高左低,中空四尺有奇,具海阔天空之势。山顶多枯枝寒柯,其平冈大岭,皆古木长林,树多积雪盈枝,覆加粉勾。背山楼阁隐隐,岩壑幽深,一行旅循桥而度……此幅绢素熟厚,气韵沉着,用笔苍劲,布景奇绝,虞山王石谷最称许者,可与《雪景寒林图》并驰……有董文敏跋。尝见王石谷临本,其丘壑位置,已知不能敌此。”此画尺幅与现存(雪景寒林图》相当,是否属同一人所为?其画又有董其昌书“宋画第一”的跋①。但未曾露过面。

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