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[古琴论文] 《古琴美学思想研究》苗建华 博士学位论文 电子版打包下载

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发表于 2014-1-9 15:53:33 | 显示全部楼层 |阅读模式
《古琴美学思想研究》苗建华 博士学位论文 电子版打包下载
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《古琴美学思想研究》苗建华 博士学位论文 电子版封面# R3 M1 F: W0 {2 I9 [

) A6 M1 |" }+ O" h& q) k    我国古琴美学思想的萌芽可上溯到先秦时期。当时的《诗经》、《左传》及诸子百家有关著作中有不少言论涉及古琴,其中《左传》中提出的“君子之近琴瑟,以仪节也,非以t舀心也”、“若琴瑟之专壹,谁能听之”等美学命题被后人所继承发展,对传统古琴美学思想产生了巨大影响。汉代以后,古琴理论的研究逐步走向专业化,汉蔡岂《琴操》、唐薛易简《琴诀》、宋朱长文《琴史》、元陈敏子《琴律发微》等古琴专著的出现就是明证。这些著作从不同角度对古琴进行了全面的研究,提出了许多重要的美学命题、范畴,促使古琴美学思想逐渐走向成熟,直至在集大成之作假山琴励中达到顶点。本文首先从古琴美学思想先秦至明清的发展轨迹、古琴美学思想与儒、道、佛三家思想的关系两方面对传统古琴美学思想的发展概况加以总结论述。
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古琴美学思想先秦至明清的发展轨迹" X, r+ y7 Q9 m
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    古琴在长期的发展过程中不仅有众多的作品传世,更有丰富的琴论文献留存。从先秦的《诗经》、《左传》到明清的《溪山琴况》、《琴学粹言》,它们勾勒出了我国古琴美学思想的发展脉络和轨迹。沿着这些轨迹探寻,可发现我国古琴美学思想的发展有两个显著的特征:研究对象从注重古琴与外部的关系逐渐发展到关注其内部的规律;美学思想从前期的相对自由演变为后期的绝对禁锢。: F4 |+ H+ v$ {' q
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5 Y) [' p+ t. i9 N; q/ h7 h% K《古琴美学思想研究》苗建华 博士学位论文 电子版打包下载
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